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冯小刚影片《芳华》:事关理想主义的陨落

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发表于 2017-12-16 16:37:05 |显示全部楼层
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  《芳华》:事关理想主义的陨落
  作者:开寅 来源:军营文化天地

  《芳华》给我印象最深的,是那些写在文工团大门和影壁上的硕大、粗犷而有力的宋体字标语口号,以及无处不在的领袖像、党徽、军徽,颜色明亮鲜艳的旗帜、横幅和墙画。

  它们像凝固在时间隧道中的里程碑,回溯的是一个曾强烈存在,但现时已消失殆尽的时代氛围。

  当年正是在这些话语和形象的强烈示意下,许多人怀着相同的理想、信念和情感度过了自己的青春岁月,又在随后到来的分崩离析中,不断回味那些外表逐渐模糊、但却因深入了骨髓而不能磨灭的印记。


  即使在那个年代,对于不同遭遇的个人来说,这些标志性的图像和文字也承载着迥异的意义。

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发表于 2017-12-16 16:37:29 |显示全部楼层
本帖最后由 当年扛过81杠 于 2017-12-16 16:39 编辑

  努力融入却被抛弃

  在《芳华》开始,当何小萍背负着“出身不好寄人篱下”的沉重心理包袱跨进文工团大门时,这些雄壮的标语代表着她被一个光荣而振奋的集体所接纳,她由此可以摆脱过往的压抑屈辱阴霾,而绽放出一段绚烂的青春人生。

  而在影片的中段,因一时个人冲动而犯下“作风”问题的刘峰被逐出文工团,他形单影只地迈出大门,身后的革命话语对他形成的是一股无声但严酷的压倒性批判,无论他如何辩解、反抗甚至以自我牺牲来证明自己的清白并表达内心的忠诚,那扇光荣集体的大门都再也不会向他敞开。

  当他身背行囊回望那巍峨而镌刻着理想的影壁时,他意识到自己和它已经站在了鸿沟的两侧,在未来的人生中不可能再产生任何交汇。

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  《芳华》就是以这样的意图开场:它首先要描写的是一群来自五湖四海的年轻人,他们出身不同性格迥异,被崇高的精神感召所鼓舞着,以自己的身体作为武器,借舞蹈和音乐为表达形式,在一个思想和行动极为统一的集体领导下,梦想于火热的生活中绽放自己青春的热情和理想。

  这不仅仅是故事发生的背景,更是组成集体的每个人奋斗的核心动力。

  在“理想”的旗帜下我们看到了性格各异但激情统一的众多人物:外表宽厚和蔼乐于助人但内心情感涌动的刘峰,脆弱敏感与坚强执拗集于一身的何小萍,娇媚动人又工于心计的林丁丁,出身不好但富有同情心的萧穗子,等等。

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  但是被革命所激荡的理想主义,是否足以将所有这些人拧成齐心协力的一股绳?在开场带着鲜明时代特色充满青春活力的大段舞蹈展示后,《芳华》才展现了看似“团结、紧张、严肃、活泼”的集体生活中内在涌动的矛盾所在:身份、阶层、情感和认知所造成的差异在看似整齐划一的集体中搅动起一阵阵波澜。

  在递次升级的冲突中,何小萍被嘲笑和孤立,重新堕入充满敌意与蔑视的阴影中,而这一切只是因为家庭出身背景在个人心头无法抹去的烙印。

  而刘峰则因为胸中难以抑制的强烈情感而跨越了彼时“男女授受不亲”的红线被当成“流氓”遭到唾弃随后被扫地出门,几乎没有人念起他曾经为别人所无私奉献的一切。

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  也许作为观众的我们这时才意识到,融入集体的代价是放弃自己的欲望、情感和价值认同成为众多“螺丝钉”中的一个,任何一个不属于整体“大机器”的个体异动都会导致某个“螺丝钉”被当成次品淘汰出局。

  在影片的后半段,我们看到刘峰不惜用接近于疯狂的自杀式牺牲,去洗刷瞬间冲动而带来的终生“耻辱”,以图重新证明自己的忠诚、勇猛和英雄气概。

  但当硝烟散去后,一个时代结束了,他所做的一切努力都在刹那间化作轻烟散去,集体的分崩离析让一切衡量标准都顿然失效。对于光荣与耻辱的判断不再重要,“刘峰”们只剩下苟延残喘的后半生等待捱过。

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发表于 2017-12-16 16:40:10 |显示全部楼层
  青春本身永恒不灭

  与刘峰努力证明自己是合格“零件”的努力相反,冯小刚赋予了外表柔弱的何小萍以非同常人的反叛精神,她尝试扭转自己为命运所操控的被动状态,而成为《芳华》中闪耀着个性绚烂色彩的唯一亮点:

  在刘峰被所有人抛弃时,她正大光明地走进他的房间表明对他无条件的支持;她以自己特有的方式从集体中退出以抗议刘峰和自己所遭遇的不公正对待;在面对突如其来的荣誉的时候,她的潜意识宁愿让自己分裂也不愿重新成为那颗顺从的“螺丝钉”;当她在精神病院的草坪上穿着病号服独自翩翩起舞时,我们意识到她内心最真实的期许,是以自如美丽的绽放姿态压倒被蔑视的屈辱,赢回她自认为在集体中应有的位置。

   6.jpg


  这样的愿望还和代表着理想的集体相关,但她不再从属于后者而是在自由中无限接近“理想”所代表的美好、解放和释怀。当然,这也只是在精神错乱中油然而生的奢望。

  在影片的结尾,已经人过中年的刘峰和何小萍互相依偎在墓地旁的长椅上,疲惫、困惑、茫然。在追寻理想和荣誉的道路上他们耗尽了精力,而时代的突然变向把他们从前进的历史车轮上猛地抛下,之前经历的所有事到底意义何在呢?

  这时我们再重回影片开头那些被华丽的运动长镜头串连起来的舞蹈动作调度,冯小刚实际上在这一刻就已经回答了结尾浮现出的疑问:正是那些健美的躯体、昂扬的精神、澎湃的力量和充满律动的活力在舞台上留下了永恒的青春瞬间。

  并不是每个生命都有这样宝贵的机会绽放自己,它的绚烂美丽超越了其他一切恩怨情仇而具有永恒不灭的价值——这同样也是“理想”的一部分。

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发表于 2017-12-16 16:41:06 |显示全部楼层
  一部具有情感考古意义的电影

  从20世纪80年代的后半程起,以王朔为代表的一批作家和影视创作者在他们的作品中反复描述、探讨和渲染“理想价值失落”的痛楚和迷惘。他们这一代在红旗下诞生和成长,却在剧变后的另一个时代成名的文化人,一直在思索那些曾经为之无限冲动的理想主义情怀的价值。

  王朔的小说《玩的就是心跳》《动物凶猛》,谢飞的影片《本命年》,姜文的影片《阳光灿烂的日子》都是如是思路下的产物,而叶京更是以电视剧《梦开始的地方》《与青春有关的日子》和电影《记得少年那首歌》反复褒扬那个时代的热血激情。

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  导演冯小刚作为他们的同龄人、好朋友,在人生轨迹上的多个重要阶段,都是这条道路上的同行者。《芳华》所讲述的不仅仅是一个部队文工团的兴衰史,同时也是一幅涵义复杂的理想主义历史图景。

  在其中个人的梦想、情感和人生价值与革命情怀激荡下的集体主义荣誉使命紧紧捆绑在一起,成为不可分割的整体。而革命时代的消退和集体的离散所带来的理想主义失落,又成为整整一代人无法遗忘的创痛。

  从历史的角度看,《芳华》是一部具有情感考古意义的影片。它将那个时代的风貌和在其中历尽沧桑的人物心理生动还原,让后辈们得以在完整的情境中理解和感受特定时代的个体遭遇——这是它作为一部21世纪中国电影的价值所在。

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  冯小刚在采访中说:《芳华》是关于“美好”,但其实我们在影片中看到的更多是“美好”陨落的过程。

  正如一出悲剧中,英雄逝去的段落才是它的华彩,在回看这不同时代的变迁时,曾经“美好”但已然飘散不复存在的理想主义才是最动人的。

  (作者系巴黎第一大学电影理论博士,影评人,编剧)
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发表于 2017-12-16 22:38:13 |显示全部楼层
本帖最后由 当年扛过81杠 于 2017-12-16 22:40 编辑

  《芳华》:我人设全崩,我故事拖沓,但我知道我是个好青春片!

  千呼万唤始出来,历经波折的《芳华》终于要上映了。小伙伴们有没有很激动呀?目前影片正在点映中,抢到票的影迷们可以一睹《芳华》真容了。没看到的观众们也不要着急,因为小编特地邀请了影评人青书墨语为大家探探路,以下就是他对于此片的看法。

  在无故撤出国庆档之前,我基本没有怎么关注《芳华》这部电影。重新定档后,它带着话题再次出现在公众视野中,脸上仿佛写着“委屈”两个字。这让人不得不遐想连篇:是不是广电又怎么冯导了?

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  带着话题出场的《芳华》终究还是没有让观众失望。严歌苓加上冯小刚这个组合,只要用心拍,基本不会出什么岔子。其区别只在于,究竟有多好?

  我去网上找了一些对《芳华》的评论。大部分人说《芳华》拍得好,是说它让人感受到了真实的青春气息。对于那个年代的人来说,《芳华》无疑是能够触动他们神经的一部佳作。文工团、文革、越战等等这些极具时代感的背景,在冯导的镜头下完成度颇高,很容易让人沉醉其中。

  对于这一部分观众而言,《芳华》拍出了他们想看的情怀,也正是冯小刚想要展现的情怀。而对于我这样年轻的观众而言,这样的电影,定位实在有些尴尬。如果说它是青春片,那么我能看到的也仅仅是一个新鲜感而已。两个多小时的电影,不可能一直靠新鲜感支撑。如果说它是战争片,那么我为什么不去看纯粹的战争题材的电影呢?

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  于我而言,《芳华》是什么样的一部电影呢?我想了想,能找到的形容词是“完成度很高却没什么惊喜的故事片”。

  首先说它的完成度。冯导对于整个时代感的把控是极为准确的,既能让每个观众都身临其境,又不会让背景喧宾夺主,处理得恰到好处。这一代人的青春故事也在娓娓道来的语气中,逐渐呈现给了观众一个关于“芳华”的故事。从这个层面来看,《芳华》是没有什么大问题的。因为它最大的问题不在这个上面。

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  为什么我说《芳华》没有什么惊喜呢?因为从人物到情节到主题,它都没有逃出它的框架。冯导把自己束缚在了情怀之中。偶尔有一两处想要挣扎出来,也被所谓的“感动”和“怀旧”带过去了。中规中矩的人物,中规中矩的故事,于是变成了一部中规中矩的电影。

  看完之后回过头去审视这部电影,能看到冯导在每个角色上都倾注了心血,但没有一个能让观众记住的角色。而且我还发现,不止我一个人对于影片重的角色辨识度不高。看了一个多小时之后,女二出场我都要向别人确认,防止认错。这可能跟冯导想表现一个群体有关。但他可能忽略了,片中的人本来就都不是一类人。

  刘峰这个人物本来可以更加深刻,但是他那一抱却来得毫无征兆。而且这之后的他,就再也没有了属于他的个性特征,他的人物形象卡片上,只剩下“男主”两个字。

  何小萍莫名其妙不承认拿了军装,莫名其妙被孤立,莫名其妙失忆。除了她喜欢刘峰,其他的一切都好像是莫名其妙的,仿佛只是为了控诉集体主义而存在一样。

  而伤害了刘峰的“那个群体”,则好像是被导演遗忘了一样。前面你告诉我,伤害刘峰他们都有份。后面你给我看他们分别时的依依不舍。抱歉我完全代入不了了,因为我不喜欢他们每一个人。

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  唯一正常一点的可能只有穗子这个人。这个条件是在“没有穗子用旁白胡乱解说”这个前提下才成立的。我至今还没有想通冯导为什么要用旁白,为什么要让这个人去解说剧情。我以为这是新手导演才干得出来的事。

  当然,也不是说电影完全是被人物毁掉的。还有我能感受到的一点是,冯导好像对战争场面有着极大的热情。我记得看《集结号》时的感受就是这样,战争明明只是背景,他却拼了全力去描绘。哪怕这场面足够震撼,足够让我差点流泪,但它终究只是一篇跑题作文里一处用错了地方的佳句而已。

  总之,《芳华》能满足所有冲着情怀去的观众,就已经说明了,这是一部有格调的青春片。至于故事和人物怎样,就实在是看个人感受了。
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发表于 2017-12-16 22:43:03 |显示全部楼层
  不同时代的人,有着不同的眼光与看法;不同的想法说出来,不代表对谁谁谁的不恭不敬。思想多元、价值多元时代就是这样,各种声音都听得,才是不忘老祖宗教训——兼听则明,偏听则暗。
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发表于 2017-12-17 08:09:16 |显示全部楼层
       写得稍有真实些,就触动某些卫道士们的神径,用政客的思维批来判去,一点也不考虑出片也得考虑社会效益与经济效益的。社会效益不行,就有可能难通过审核,甚至被封杀的可能,经济效益不好,收入就难保证支出,甚至有倒闭的风险。
       片子是公众看的,而不是给影评师们观的。对观众而言,最重要的是真实感强,而非文革那段时间的样板戏那样,老装模作样地定格,亮相。那样显得太假,难表现真实的人生。
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发表于 2017-12-17 10:08:13 |显示全部楼层
冯小刚的影片《芳华》15日如期而至。不知道咋地,有的人影片还未看,就在这里评价起作品好坏。真搞不懂!
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发表于 2017-12-25 11:29:06 |显示全部楼层
小凤仙 发表于 2017-12-17 10:08
冯小刚的影片《芳华》15日如期而至。不知道咋地,有的人影片还未看,就在这里评价起作品好坏。真搞不懂! ...

站在客观的立场上,
就没有什么搞不懂的。
应当允许大家发表不同意见。
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发表于 2017-12-25 11:29:15 |显示全部楼层
当年扛过81杠 发表于 2017-12-16 16:37
  

  《芳华》:事关理想主义的陨落
  作者:开寅 来源:军营文化天地

  《芳华》给我印象最深 ...

我还没有看影片,所以不便评论。
不过,听了争论,发表一点意见:

影片应该是源于生活和高于生活。
如果真要写那段激情燃烧的岁月,
应该多提炼一些正能量题材和人物。
不要刻意去放大个别扭曲的阴暗面,
这样才对得起当年所有参战的战友!

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发表于 2018-3-9 18:27:11 |显示全部楼层
当年扛过81杠 发表于 2017-12-16 16:37
  

  《芳华》:事关理想主义的陨落
  作者:开寅 来源:军营文化天地

  《芳华》给我印象最深 ...

    伟人曾经反复告诫我们:“没有调查研究,就没有发言权”!“要知道梨子的滋味,就得亲口尝一尝”。在没有看电影《芳华》之前,我是不便评论电影的。但是,我又不愿意被舆论诱导去增添票房。所以,最近有线电视可以点播这个影片了,我反复看了三遍,关键地方回放看了六遍,还拍了大量照片和录了像,又反复核实了相关资料,看了原作者的采访和答问,算是作了一些调查研究,最近又反复看了多次,才有了初步评论的发言权。

编导课老师讲过一段话:“如果一个大特写镜头放在一个斗篷和拐杖上,最终这个斗篷和拐杖在剧中并没有发挥特殊作用,这个大特写镜头就浪费了,特写就是画蛇添足”。“如果一个蒙太奇(特别是心理蒙太奇)没有发挥作用,这个导演和编导就是水平不高。一个暗藏在剧中的心里蒙太奇悄悄发挥了巨大的作用,这个导演和编导就是一个高手”。这些专业知识就是我们分析和研究《芳华》的钥匙。


    虽然《芳华》电影在正片开始之前,就加了大量的红色元素,连编剧名字和导演名字都刻意用巨大的毛主席画像作为衬托,仿佛极力想向观众交代和说明:这是一部红色的历史片子。但是,当《芳华》片名出现的时候,并没有山花烂漫的背景,也没有阳光明媚的衬托,而是独具匠心的巧妙地叠加了一片乌云浮动的画面,来衬托片名“芳华”两个汉字。而且当专门叠加上去的乌云划过画面正中的时候,悄然出现了“YOUTH”英文片名。

    可以看出,导演对于片名的处理是用心良苦的。不显山露水就悄悄地把中英文片名与红色时代和毛泽东主席巧妙地结合起来;虽然专门叠加了一团乌云,观众觉得处理的有点类似伤痕文学作品。但是由于乌云的面积并不大,又容易获得发行批准。

    这是一部从头至尾采用小块乌云浮动手法来隐射解放军、隐射共产党、隐射毛泽东的影片(几组反复刻意用黑布遮住毛主席画像的特写镜头,专门编造用追黑猪去冲击高喊誓死捍卫毛主席和誓死捍卫党中央的游行队伍)。这些特写镜头在北美和日本肯定很有市场,估计美国国务院应该会暗中大力赞助电影《芳华》。

    在这部电影之中,几乎没有一个好人、没有一件好事、没有一场胜仗、没有一个阳光镜头、没有一个胜利画面、没有一个正面评价、没有一处从正反两面客观公正的再现历史。几乎全都是在用比较隐讳的方式贯穿着一系列阴暗面场景和多个玩弄权术的人物(从隐瞒政审到室友的仵劣、从男主角的虚伪到文工团政委的虚伪、从政治部的专制到保卫部的诱供)来达到其目的。


     整个解放军的光辉形象在一个个小小的阴暗事件中和很多特殊的表里不一的阴暗人物的特写镜头前被悄悄地蚕食掉了和颠覆掉了。

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发表于 2018-3-9 18:28:14 |显示全部楼层
    在这部电影之中,几乎没有一个好人、没有一件好事、没有一场胜仗、没有一个阳光镜头、没有一个胜利画面、没有一个正面评价、没有一处从正反两面客观公正的再现历史。几乎全都是在用比较隐讳的方式贯穿着一系列阴暗面场景和多个玩弄权术的人物(从隐瞒政审到室友的仵劣、从男主角的虚伪到文工团政委的虚伪、从政治部的专制到保卫部的诱供)来达到其目的。


     整个解放军的光辉形象在一个个小小的阴暗事件中和很多特殊的表里不一的阴暗人物的特写镜头前被悄悄地蚕食掉了和颠覆掉了。
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发表于 2018-3-9 18:56:59 |显示全部楼层
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  《芳华》:事关理想主义的陨落
  作者:开寅 来源:军营文化天地

  《芳华》给我印象最深 ...

二、编造黑猪冲击捍卫毛主席和党中央的游行队很卑劣

   电影里编造用追黑猪去冲击高喊“誓死捍卫毛主席”和“誓死捍卫党中央”的游行队伍的画面,无论是艺术手段还是政治目的都很卑劣。我们没有对照过原著,不猜测是原著作者编造的谎言?还是电影导演后来编造的情景?无论是谁编造的,其艺术手法都十分粗糙也没有格调;如果是要想达到其他政治目的,其隐射手法也太阴险和太歹毒了。完全不是当代影视大导演准备在国际同步发行的电影大作,所应该具有的艺术水准和道德情操。这完全是对中国共产党和毛主席有刻骨仇恨的泄私愤和图报复的政治诽谤片。

    且不要说追黑猪场景的起因是真是假。炊事员在饭堂里高声埋怨说,是由于学雷锋的战友争着打扫猪圈忘了关猪圈门所造成的,引得满场人对学雷锋活动一阵嘲笑!学雷锋的战友无意中放跑了猪,电影导演有意要让学雷锋的标兵在吃饭的时候放下饭盒去追猪,这已经编得够荒唐离奇的了。这个黑猪还居然在警卫森严的情况下,它不但跑出了政治部的大院来到了大街上,而且它还敢迎着载有毛主席画像的大卡车和敲锣打鼓的鼓海和旗海,勇敢去冲进口号声整天的庞大游行队伍里。不要说胆怯的圈养黑猪了,就是很凶残的野生东北虎此时此刻也不敢往锣鼓喧天的人山人海里乱钻!而且,这么大一头黑猪冲过来,整个游行队伍居然还有条不乱地走自己的路,没有一个人出来给猪一脚?编导是想把观众当猪来愚弄?还是编导自己就是蠢的像头猪?!

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发表于 2018-3-10 14:50:41 |显示全部楼层
    老实说,刚看了第一遍电影,里面人物比较多,显得比较杂乱。描述的事情也比较坎坷和隐讳,在轰轰烈烈的正面大场景下,显然隐藏着负面的东西;只留下了伤痕文学的印记(难怪没有如期在国庆期间上映)。看来不能简单去评论这样一个有复杂内涵的电影。我不得不开始更细致的调查研究。不得不把原书作者和导演的背景知识好好了解一下。

    大数据时代,网络世界效率真是很高,并经过反复核实。

    《芳华》原著作者:严歌苓,性别:女,国籍:美国,民族:汉,出生地:上海,出生日期:1958年11月16日,星座:天蝎座,毕业院校:美国哥伦比亚艺术学院,职业:当代中文作家,美国好莱坞专业编剧。主要代表作品:《陆犯焉识》、《金陵十三钗》、《小姨多鹤》、《寄居者》、《铁梨花》等。

    1988年,严歌苓应美国新闻总署之邀访美,进入哥伦比亚艺术学院文学写作系就读,获艺术硕士学位,并获写作最高MFA学位,成为哥伦比亚艺术学院百年建校首位华人校友。成为美国好莱坞专业编剧。由她编剧的电视剧《新大陆》是反映留学生生活的成功之作。
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    虽然《芳华》电影在正片开始之前,就加了大量的红色元素,连编剧名字和导演名字都刻意用巨大的毛主席画像作为衬托,仿佛极力想向观众交代和说明:这是一部红色的历史片子。但是,当《芳华》片名出现的时候,并没有山花烂漫的背景,也没有阳光明媚的衬托,而是独具匠心的巧妙地叠加了一片乌云浮动的画面,来衬托片名“芳华”两个汉字。而且当专门叠加上去的乌云划过画面正中的时候,悄然出现了“YOUTH”英文片名。乌云划过之后紧接着蒙太奇又转到了有巨幅毛主席画像的省军区政治部文工团的大门口。

    可以看出,导演对于片名的处理是用心良苦的。不显山露水就悄悄地把中英文片名与红色时代和毛泽东主席巧妙地结合起来;虽然专门叠加了一团乌云,观众觉得处理的有点类似伤痕文学作品。但是由于乌云的面积并不大,又容易获得发行批准。而且又紧接着把省军区政治部大门口的毛主席像与浮动的乌云在艺术形式上巧妙地悄悄地关联了起来。虽然,政治部大门口的镜头画面很短暂。但是,影片和导演的目的已经不言而喻了,影片的主基调不但是灰暗的,而且也是对那段历史具有隐蔽性的深刻的批判。
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发表于 2018-3-14 09:55:00 |显示全部楼层
                           二、电影《风华》中编造黑猪冲击游行队手法卑劣


    电影《风华》里编造用追黑猪去冲击高喊“誓死捍卫毛主席”和“誓死捍卫党中央”的游行队伍的画面,无论是艺术手段还是政治目的都很卑劣。我们没有对照过原著,不猜测是原著作者编造的谎言?还是电影导演后来编造的情景?无论是谁编造的,其艺术手法都十分粗糙也没有格调;如果是要想达到其他政治目的,其隐射手法也太阴险歹毒了。完全不是当代影视大导演准备在国际同步发行的电影大作,所应该具有的艺术水准和道德情操。这完全是对中国共产党和毛泽东主席有刻骨仇恨的泄私愤和图报复的政治诽谤片。

    且不要说追黑猪场景的起因是真是假。炊事员在饭堂里高声埋怨说,是由于学雷锋的战友争着打扫猪圈忘了关猪圈栅栏所造成的,引得满场人对学雷锋活动一阵嘲笑!电影时刻不忘嘲笑雷锋等英雄,作者内心世界比较阴暗。学雷锋的战友无意中放跑了猪,电影导演有意要让学雷锋标兵在吃饭的时候放下饭盒去追猪,这已经编得够荒唐离奇的了。

    这个黑猪还居然在警卫森严的情况下,它不但跑出了政治部大院来到了大街上,而且它还敢迎着大卡车和敲锣打鼓的鼓海旗海,勇敢去冲进口号声震天的庞大游行队伍里。不要说胆怯的圈养黑猪了,就是很凶残的野生东北虎此时此刻也不敢往锣鼓喧天的人山人海里乱钻!而且,这么大一头黑猪冲过来,整个游行队伍居然还有条不乱地走自己的路,没有一个人出来给猪一脚?编导是想把观众当猪来愚弄?还是编导自己就是蠢的像头猪?!

    在当前国际局势非常动荡的特殊时期。中国真的需要有一个坚强的党中央和一个有威望的领导核心,才能应对各种复杂的国际和国内局面,才能确保中国复兴之路走得平安顺利。但是,在1975年的时候,中国并没有什么誓死捍卫党中央和誓死捍卫毛主席的大游行的历史事件。编剧或者导演硬是要用移花接木的技巧把不同历史时期的群众大游行场景嵌入影片中来,非要用追黑猪的场景去冲击红色游行队伍,其用心就不是一般的喜剧造势,烘托气氛了,而是有很深的政治含义。

    编导究竟是在隐射过去?还是在隐射现在?还是过去和现在都想隐射?我们就不乱扣帽子了,还是交给观众去判断,交给有关部门去分析。电影《芳华》并没有如期在国庆播映,也许是因为审查人员看出了影片中包裹着很多大问题的严重性。也许有关部门顺藤摸瓜,会摸出一些重要东西来,说不定还有不少洋货在里面。为了保证中国的稳定,不能让外国的颜色革命在中国上演。一旦发生动荡,受害的就是普通老百姓。
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