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吴京演的《流浪地球》,刘慈欣怎么看

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发表于 2019-2-8 10:20:30 |显示全部楼层
  中国青年报1月29日消息,2019春节档很热闹,已经确定上映的电影共有13部,包括《疯狂外星人》《飞驰人生》《新喜剧之王》《流浪地球》等,这咖位和架势可谓“神仙打架组合”,让人都很难预测谁能冲刺票房冠军。

  而从年前举行的一些“超前点映会”来看,春节档电影品质值得期待,例如根据科幻作家刘慈欣同名小说改编的电影,将于大年初一上映的《流浪地球》。

  太阳即将毁灭,人类在地球表面建造出巨大的推进器,寻找新家园。然而宇宙之路危机四伏,为了拯救地球,为了人类能在漫长的2500年后抵达新的家园,流浪地球时代的年轻人挺身而出,展开争分夺秒的生死之战。

  作为原著作者,大刘自己给电影打分很高。他认为:“《流浪地球》有着历史片般的厚重感。这是一部建立在中国文化背景上的科幻电影。它很好诠释了中国人对家园、土地的情感。原著《流浪地球》提供了一个背景,这是一次成功的再创作。”

  刘慈欣说,《流浪地球》票房即便只有10块钱,也是巨大的成功,希望每个人都能看到这部电影。

  在“叨光荐影”观影沙龙上,本报记者见到《流浪地球》导演郭帆,他坦言,刘慈欣观影的那场超前点映会,他紧张得甚至不敢走进那个影院,“开场10分钟之后溜着边进去,然后我找了最角落的一个地方坐在那里看大家的反应”。

  得到大刘的肯定,郭帆还是忐忑,这种紧张的状态已经持续了整整4年,仿佛是一场还没看到终点的马拉松比赛。“我不知道大众观看的时候会是什么样反应,毕竟科幻电影是有一道门槛的”。

  90后影迷君泽给出的“提前阅卷评语”:“人类曾在宇宙中存在,这是多么了不起的事情。”“不论在技术工业、题材内容或者表达思考上,都拓展了中国电影的边界。我们等了‘元年’很多年,现在真的来了。”

  而文化学者戴锦华看完电影,更笃定地赞叹,中国科幻元年在2019年开启了。 “影片透出中国人‘愚公移山’般的坚持,这是最打动我的”。

  在郭帆看来,他只是希望这部科幻电影不赔钱,因为只要不赔钱,他们就可以接着去拍科幻片,“这样才会形成一个良性循环:不是一部电影,而是一部又一部的电影,我们的电影工业逐渐完善,才能够称之为中国科幻类型的建立”。

  郭帆分享了一个小故事,2016年他们去美国旧金山谈合作,虽然没谈成,但对方对《流浪星球》项目很兴奋。郭帆很诧异,毕竟对方做了300多部包括《星球大战》在内的重量级科幻片,为什么会对他们这个IP感兴趣?“他说你们的想法很奇怪,为什么当地球出现大危机的时候,你们跑路都得带着家?带着地球跑。我当时第一反应是我们刚买了房子,房价贵啦,我得带着房子离开,哈哈……”

  郭帆说,往深处想一想,其实这体现了我们中国特有的文化。“西方文化很久以来就是海洋文明,不断往外走,面朝大海,仰望星空的。而中国人不是,几千年来我们是面朝黄土背朝天的,我们对土地有深厚的情感,土地每一寸都不能让出去,我们甚至可以为了土地而拼命”。

  郭帆说,中国人对于土地情感的核,应该变成中国科幻的一个基本形态。“什么叫中国科幻?寻找到一个真正能够表达我们文化内核和精神内核的载体,才能称之为中国科幻,不然的话我们只是模仿别人讲一个同样的美式故事”。

  科幻作家韩松表示:“《流浪地球》展示出科幻片的奇观,节奏紧张,令人投入。影片同时也给了我们一个新的贺岁片视野。将亲情、友情、土地情怀放到了太空中。”

  而提前看到电影的一些影迷,觉得《流浪地球》和《星际穿越》感觉有些相似,是一部“让人热泪横飞的高能科幻片”。在片中,吴京饰演的父亲常年孤独驻守太空站,和屈楚萧饰演的儿子不能见面,父子产生了隔阂,但最后亲情的默契,让他们一起完成造福人类的壮举。郭帆本人就很喜欢《星际穿越》《火星救援》,认为这些科幻片“重点放在人的情感”。

  “做科幻的意义是我们能够给孩子埋下一颗科幻的种子,科幻可以拓宽孩子的想象力和执行力。”当年,郭帆因为上世纪90年代卡梅隆打造的《终结者2》,才埋下了一颗种子,很想去拍一部科幻片。“谁知道一不小心还真就拍成了,我希望有越来越多的孩子能够崇尚科学,勇于想象,这是我做科幻的意义。”

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发表于 2019-2-8 10:25:51 |显示全部楼层
  老外说,你们的想法很奇怪,为什么当地球出现大危机的时候,你们跑路都得带着家?带着地球跑。

  这是太空版的愚公移山!2500年的太空流浪之旅,没有延续了五千年的文明的根基,谁敢这样去想?!包括那高逾万米的行星发动机,不是基建狂魔,哪个敢这样去想?!

  而事实是,敢想之人,也是敢做之人,更是做成之人!
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发表于 2019-2-10 15:35:32 |显示全部楼层
本帖最后由 当年扛过81杠 于 2019-2-10 15:38 编辑

  面对地球末日,《星际穿越》与《流浪地球》做出了完全不同的选择
  ■萧武

  
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  星际穿越和流浪地球还是有可比性的。

  首先,都是世界末日,应该说是地球末日的设定。但星际穿越里的地球被放弃了,而流浪地球里的地球被推着走了,是一次全人类带着地球一起搬家的行动。

  其次,两者都面临着地球毁灭的危险,星际穿越的结局是地球毁灭了,幸存下来的一部分人开始漫长的无目的流浪,而流浪地球是地球在许多人的努力之下得救了。

  第三,都有一个宇航员被选中作为人类的火种,但是星际穿越的男主一心想的都是救自己的女儿,甚至儿子他都不在乎,更不用说。流浪地球则是牺牲了自己,拯救了地球。

  这里多说两句。这就是中美文化差异,也可以说是价值观差异。星际穿越是为了救女儿才拯救地球,流浪地球是确信只有拯救地球才能救自己的儿子。

  
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  第四,同样是地球末日,但是原因不同。星际穿越的原因是环境破坏,不适合人类居住,背后是环保主义意识形态,流浪地球是外在原因,是太阳提前毁灭。

  环保主义和环保主义者在刘慈欣的作品里基本上都是被嘲笑和讽刺的,形象比较负面。而星际穿越里的所有人所有的行为都是自私自利的,没有人考虑整体利益。

  第五,星际穿越的逃离和火种,实际上是基于保留精英,以利下一次进化的设想,基本上基于后工业时代的想法,重视高精尖,而转向发动机的想法是对于人类工业制造能力的自信。

  所以星际穿越的主线是让一部分人先逃离,更强调技术的先进程度,而流浪地球的基本思路还是用工业化的方式来解决问题。比如那么多那么大的发动机,工业没有相当的水平,是不可能的。

  
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  第六,星际穿越是典型的好莱坞叙事,孤胆英雄的个人主义,而流浪地球是集体主义的,每一次关键时刻都有许多人做出了和男主一样的选择,不是孤胆英雄,男主只是其中之一。

  第七,从场面来说,流浪地球还要更加宏大一些,视觉冲击更强烈。比如行星发动机的长镜头展示,还有距离木星越来越近时的场景模拟,都要做得更好一些。

  科学方面,都有不同程度的漏洞,但这本来就是科幻,不是纪录片,没必要过分纠结科学问题,只要基础性的情节设定不背离常识就行了,就像看清宫戏不一定非要对照清史稿后妃传一样。
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发表于 2019-2-10 15:42:49 |显示全部楼层
  说到底,《流浪地球》虽然瞄着好莱坞的电影工业水准在做,但它的文化内核确实是中国的。
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发表于 2019-2-10 16:25:24 |显示全部楼层
  我在豆瓣给《流浪地球》评五星,但还是有些担忧
  ■安生

  我在豆瓣上给《流浪地球》的评分是五星,给《超时空接触》、《火星救援》也是五星。《这个男人来自地球》、《头号玩家》、《机械姬》、《星际穿越》,我给的是四星。星战系列、侏罗纪系列,我看的不多,看过的一般是三星。

  平心而论,《流浪地球》的剧本的创意、严谨程度,和《超时空接触》、《火星救援》相比有差距吗?

  为什么我给五星,我希望鼓励国产电影。资本认钱不认人,只有电影票房好,其他国产电影才能层出不穷。

  但是,我也有些话不吐不快。

  
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  在一片众口一词的叫好声中,我想问一句,这部电影真的无瑕疵吗?

  为了强行安排小司机成为老司机,小队拯救地球,航天员老爸英勇献身,这个充满正能量的剧情,剧本出现了多少硬伤?

  地球玩引力弹弓要玩脱,小队要千里驰援,爷爷要挂,飞机无法飞行,汽车不能无人驾驶,要点燃木星,火焰距离不足,航天员老爸要挂……

  因为有这些内容,所以出现了诸多逻辑和科学上无法自圆其说的地方。

  人类在旅行者时代就玩引力弹弓,居然一百年后还玩脱……关键部件储藏在千里之外……上万台发动机密布北半球,居然能找到距离发动机千里之外的储藏点……从山东去杭州,不走徐州、浦口、南京、湖州,偏偏要绕远特意穿过地形险恶的上海市区……

  剧本这么多硬伤,观众看出这些问题,应不应该指出来?

  我不是原著主义,看电影以前,我没看过原著。看电影以后,觉得剧本硬伤太多,出于好奇,看了看原著。

  看完原著,觉得原著和剧本,是满汉全席的食材和街头快餐之间的关系。

  原著之中,太阳急速老化,人类制订了地球逃亡计划,全球建设了上万台重核聚变发动机,要把地球转移到4.2万光年以外的比邻星星系(三体星系)。地球越过木星以后,太阳表面上还是正常的,许多民众认为最高政府欺骗了自己,于是发动了叛乱。叛乱取得成功,残存军队倒戈,残存的支持地球流浪的地球派大约五千人,被俘后全部被处决。在处决这些人之后,太阳瞬间爆发,进入红巨星状态,证明了被处决的地球派的正确……

  
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  我看《流浪地球》小说的时候,想到的是共产主义。

  地球最高执政官最后说的那段话,就是马克思原话的翻版。

  “我们把信念坚持到了最后,我们都知道自己看不到真理被证实的那一天,但是如果人类得以延续万代,以后所有的人将在我们的墓前洒下自己的眼泪……”这段话,像不像“我们的幸福将属于千百万人,我们的事业将悄然无声地存在下去,但是它会永远发挥作用,面对我们的骨灰,高尚的人们将洒下热泪……”

  大难临头,人类选择一条艰难求生的道路,漫漫长夜,不断探索,戈地图那样的幕后黑手在暗中煽动叛乱,愚昧、狂躁、短视的民众看不到酝酿的危机,理想主义者被集体处决,危机终于爆发,长路漫漫不知彼岸……

  电影版的剧本被改成了这个样子,抛弃修正了中心思想不说,还有硬伤,不能逻辑自洽。

  这么宏大的原著,为什么要改成这样漏洞百出的剧本?

  有人说是大刘自己改的。

  大刘能说什么,剧本不是我改的,完全不合我的本意,看不看你们自己定?

  有些内容不能不加,结果只能牺牲剧本。

  95分的特技,95分的原著,结果,成了95分的特技+60分的剧本。观众眼不瞎,看到特技水平高了。观众眼不瞎,也看出剧本的硬伤了。因为特技水平高,所以观众不能批评剧本?

  在我看来,一部电影的好坏,特技是加分项,不是基础分。

  文以载道,电影也一样。看电影说到底还是要看故事。故事情节是否引人入胜,内容是否自洽,看过之后是否发人深省,这些都是衡量因素。
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发表于 2019-2-10 16:26:38 |显示全部楼层
  在有钱就能买特技的时代,相比之下,剧情的创意也许更难。如果特技很棒,剧情单薄,立意一般,甚至有硬伤,那么这样的电影很容易随着时间而湮灭,很难长久流传的。

  有些电影立意高深,比如《偷自行车的人》、比如《危楼愚夫》,有些电影构思精巧,比如《两杆大烟枪》、比如《疯狂的石头》,有些电影不但立意高深而且构思精巧,比如《贫民窟里的百万富翁》。

  
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  有些电影,虽然情节荒诞,但是立意高深,构思精巧,也大受欢迎:比如《我的个神啊PK》、比如《三毛流浪记》。

  我力荐《生化危机:终章》也是这个原因——僵尸是不存在的,但是出现人工智能之后,资本人为制造灾难,毁灭没有剥削价值的劳动者,是现实的威胁。

  科幻不是目的,而是手段。通过科幻的手段,假设出现一个虚拟环境,在这个环境中,平时不起眼的矛盾、冲突,被放大,成为电影的核心。在《黑客帝国》之中,人类生活在母体中,一切真伪莫辨,我们是不是箱中之脑?我们看到的,是不是资本想让我们看到的?在《第三类接触》之中,只有女主角一个人感受到,无法重复实验的现象,怎么证明真实的科学和虚幻的臆想之间的差异?在《火星救援》之中,因为意外的风暴,男主角被误认为死于事故,被遗留在火星,男主角活下去变得异常艰难。

  大刘原著的立意是相当高深的。领袖与群众之间的关系,是非常微妙的:既要给群众足够的权利,只有这样才能真正了解群众的意愿和需求,获得群众的支持和拥护,才能真正实现民主和平等;又要知道许多时候,群众和人民之间有极大的差距,群众往往是短时、愚昧、盲从、自私、狂躁、圣母泛滥,往往不愿意为了获得长远的利益做出眼前的牺牲,避免长远的威胁做出必要的决断,很容易被戈地图那样的幕后黑手操纵……

  相比之下,《流浪地球》的剧本有什么?亲情矛盾、叛逆期、英雄人物不怕牺牲拯救地球。除此以外,还有什么?没了。说实在的,这种美式快餐式的内容,好莱坞已经演了不知多少次了。

  有人感叹中国电影不行是没钱,没特技。真的吗?《我不是药神》、《无人区》、《让子弹飞》、《鬼子来了》真的使用了很酷炫的特技吗?

  特技与剧本内容之间的关系,是文与道之间的关系。文采出众,道法平淡,不过是堆砌辞藻。反之,道法出众,文采质朴,一样能广为流传。道是本,文是末,是加分项,切不可本末倒置。

  不出意外的话,《流浪地球》的票房将取得极大的成功。这也是包括我在内的很多人希望的结果。只有这样,更多优秀的科幻类的文艺作品,才可能被搬上银幕。

  但是,日后被搬上银幕的其他作品,是否也会像《流浪地球》一样,剧本魔改原著,除了环境背景,与原著毫无共同点呢?被改造成为好莱坞俗套的英雄救世片呢?

  把满汉全席的食材做成快餐,把鱼翅当粉丝炖了,这是暴殄天物。

  如果改成俗套的文化快餐,多少人还会一如既往地支持呢?毕竟这样的片子每年都有若干部,剧情简单,特效炫酷。抛开爱国情怀不说,拼特技,拼得过好莱坞吗?情怀类似士气,一而盛,再而衰,三而竭。

  有剧情优势,却弃而不用,选择邯郸学步。田忌赛马,以己之长克人之短。与好莱坞比特效,是以己之短对人之长,反其道而行之。

  这是让人担忧的第一点。

  对文艺作品,是否能容纳客观的、公允的、批评性的评论?剧本的瑕疵是有目共睹的,一些观众对剧本提出异议,马上招来一片群起围攻之声。这些围攻之声,并没有正面回答剧本的瑕疵,而是对批评者进行人身攻击,甚至上升到质疑对方是否爱国的层面。

  若批评不自由,则赞美无意义,这话尽人皆知。

  再说,许多人都学过《邹忌讽齐王纳谏》,一些开明的封建帝王尚知广开言路,广泛纳谏。因为他们知道,一些谏言,不好听,却有用。封闭所有反对意见,如同暗夜驾车,看不到危险信号,最终必然翻车。

  一部作品,如果不是巅峰之作,如果还想改善后续作品,就应该耐心听取观众反馈,从中挑选有价值的内容,尤其是有价值的批评意见,对后续作品进行完善。否则,在一片赞美声中,后续作品是难以改进的。

  我不是说《流浪地球》的导演没有这样的雅量,而是说人为压制批评的声音,未必符合导演的本意,也未必有利于后续作品。

  这是让人担忧的第二点。

  我想,许多对剧本持批评态度的人,和我类似,都不是原著主义者,只要别改出地面遍布万台发动机,关键备件却要千里驰援的硬伤,逻辑能够自洽,即使含刘量不高,还是能接受的。

  但是,如果剧本改出了硬伤,一些人还鼓吹情怀,不许别人批判,甚至对批评者人身攻击,好像只有统一口径,齐声一致称赞才是对的,那就真应了那句话——“弱小和无知不是生存的障碍,傲慢才是……”这些人,多像大刘原著中那些被幕后黑手煽动起来的愚昧、短视、狂躁的民众……

  一方面艺术源于生活高于生活,另一方面现实比杜撰更神奇……

  这是让人细思恐极的。

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  人性,总是电影画面极难反映的,故事不好讲,讲出来了,每个人又都有各自的看法,要达成共识或共同的观感是很难的,肯定不如单纯靠特技刺激眼球来得更快。这也是为什么欧洲的文艺片干不过美国好莱坞流水线大片的原因,群众一般都是短视和肤浅的。先把群众吸引到电影院里来,再说价值观的深层次灌输吧。
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当年扛过81杠 发表于 2019-2-10 18:39
  人性,总是电影画面极难反映的,故事不好讲,讲出来了,每个人又都有各自的看法,要达成共识或共同的观 ...

影评写的好!好!好!
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